Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

ФБ 2019

А c кем свидание у вас?

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

---

---

ЗФБ 19

WTF Komanda obnimashek i dobroty 2019

Узнай, какой ты гладиатор!

Какой римский бог благоволит тебе?

---

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

WTF RusLitClassic 2015

@темы: Маяковский, Есенин

---

@темы: Маяковский/Есенин, Клипы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Имажинизм и Футуризм

Имажинизм как литературное направление в русской поэзии Серебряного века возникло после Великой Октябрьской Революции в 1918 году под влиянием основных идей футуризма. Его идейные основатели и организаторы, создавшие Орден имажинистов - писатель и поэт Анатолий Мариенгоф, поэт и переводчик Вадим Шершневич (кстати, начинавший как футурист) и молодой крестьянский поэт Сергей Есенин. Целью своего творчества имажинисты провозглашали создание литературных образов, для их появления обязательно использование метафоры или метафорических цепей, которые сопоставляют разнообразные элементы в прямых и переносных образах.

Творчество имажинистов характеризуется наличием эпатажных литературных приемов, присутствием анархических мотивов, намеренным разрушением предметного значения слов, которое достигалось сопоставлением совершенно непохожих предметов, объектов или явлений («ресницы стучат в тишине как копыта», закат как «отелившееся небо лижет красного телка»).

Литературные исследователи утверждают, что термин имажинизм был позаимствован у английских поэтов-авангардистов, основавших в начале ХХ века (1910 год) новую поэтическую школу, носившую название имажизим. Её основателями были английские поэты Т. Элиот, У. Люьис, Т. Хьюм, Э. Паунд и Р. Олдингтон, их целью было прямое воспроизведение действительности с помощью свежих, еще не превратившихся в шаблонные клише, образов (от английского «image» – образ, отсюда и название литературного учения). Их главным стремлением было обновление и создание нового поэтического языка, что было отображено в их теории свободных образов и стихотворений.


В России впервые узнали о школе имажизма в статье «Английские футуристы» (1915 г.), её автор писательница и литературный критик Зинаида Венгерова. Схожесть терминов «имажизм» и «имажинизм», как и общность или различие их концепций весьма спорна и единого мнения у литерных исследователей на этот счет не существует.

В России впервые «имажионизм» заявил о себе как особенное литературное направление после появления книги Вадима Шершневича «Зеленая книга» (1916). Бывший футурист Шершневич в ней впервые заостряет внимание не на форме поэтического образа, а на его содержании. Вадим Шершневич как идеолог нового направления закрепляет термин «имажионизм» как литературное направление, которое провозглашало главенство словесного образа над содержанием.

В конце 1919 года воронежский литературный журнал «Сирена» публикует «Декларацию» Ордена имажинистов, в нем в виде манифеста утверждаются основные правила и концепции нового учения, заявляющие о том, что образы занимают ключевое значение в структуре любого художественного произведения, и в искусстве только с помощью образов и их особенной ритмики можно в полной мере выявить жизнь во всех её проявлениях. На первом литературном вечере имажинистов в Союзе поэтов в их ряды влились новые члены: поэты И. Грузинов, А. Кусиков, М. Ройзман, Л. Моносзон, Н. Эрдман.

В начале двадцатых годов ХХ века имажинизм переживает свой расцвет и становится одним из самых организованных поэтических движений Москвы. Имажинисты устраивали разнообразные литературные встречи и вечера в популярных богемных заведениях, выпускали множество поэтических сборников, даже специализированный журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном» (было опубликовано четыре номера с 1922 по 1924 год). Официальной структурой был «Орден имажинистов» имевший зарегистрированный и одобренный Луначарским (нарком просвещения СРФСР с 1917 по 1929 год) Устав и председателя Сергея Есенина, утвержденного в 1920 году.


Среди представителей новой литературной школы никогда не существовало особенного единства, будучи друзьями и соратниками в реальной жизни, поэты-имажинисты имели разные подходы к творчеству, абсолютно разнородные теоретические основы и особенности творческого искусства. Например, поэзия Анатолия Мариенгофа (сборники «Витрина сердца», «Руки галстуком», «Новый Мариенгоф) и Вадима Шершневича (книга поэзии «Лошадь как лошадь») отличается урбанистичностью, богемностью, здесь присутствует упадническая эротика, творчество рисует картины духовного опустошения и декадентского нигилизма, темы поэзии пропитаны глубокими личными переживаниями, в которых отражается пессимизм и неверие в светлое будущее, неприятие революционных перемен.

Имажинизм Сергея Есенина имеет совершенно другую основу. В отличие от Мариенгофа и Шершевича, ярких представителей деклассированной городской интеллигенции, он представляет класс зажиточных деревенских крестьян, так называемых «кулаков», которые тоже подвергались гонениям новой Советской власти. Предпосылки появления пассивности по отношению к окружающему миру в его поэзии («Кобыльи корабли», «Я последний поэт древни», поэтический цикл «Москва кабацкая») имеют совершенно другие корни, в основе его имажинизма лежит значимость натурального хозяйства, вещевой конкретности, которые ему были близки с рождения. Имажинизм Есенина основывается на примитивной крестьянской психологии зоо- и антропоморфизма.

В рядах поэтов-имажинистов, имеющих различное виденье теории использования образов в искусстве, возникают различные полемики. Они проявляются в форме таких литературных работ как «Остров Буян» Мариенгофа, «Листы имажиниста» Шершевича, «Ключи Марии», «Быт и искусство» Есенина, в которых поэты высказывали взгляды и идеи, противоречащие друг другу. Бурная полемика в рядах имажинистов в итоге привела к расколу данного литературного движения на правое и левое крыло, а в дальнейшем и к полному распаду, о чем заявили Грузинов и Есенин в «Письме в редакцию» (газета «Правда», 1925 г.).

Имажинизм внес значительный вклад в культуру рифмования русской поэзии, а его требования единства стихотворной композиции с лирической точки зрения стали впоследствии очень актуальными и востребованными. Теоретические основы имажинизма стали идейной предпосылкой для развития следующего литературного направления - модернизма.



Футуризм (от латинского слова «futurum» - будущее) представляет собой художественное авангардистское движение в литературе и искусстве, образовавшееся в Италии в 1909 году и получившее развитие в России в 1910-1921 гг. Футуристы, провозглашавшие демонстративный разрыв со всеми традиционными правилами и обычаями, в первую очередь интересовались не содержанием, а формой стихосложения, для этого они применяли профессиональный жаргон и вульгарные лексические обороты, использовали язык документов и афиш, придумывали новые слова.

Общепризнанным основателем футуризма считается итальянский поэт Филиппо Томазо Маринетти, который в «Манифесте итальянского футуризма», опубликованном в газете «Фигаро» в 1909 году, призывал «разрушать музеи, библиотеки, сражаться с морализмом» и, будучи сподвижником Бенито Мусолинни, находил общие черты в фашизме и футуризме.

Футуризм, как и другие модернистские направления, отрицал старые нормы и классические традиции, но в противоположность им он отличался крайней экстремистской направленностью, полным нигилистическим отрицанием всего предыдущего художественного опыта. Всемирной исторической задачей футуризма, по мнению Маринетти, было «ежедневно плевать на алтарь искусства».


Адепты футуризма ратовали за полное уничтожение различных форм и условностей в искусстве и создание его абсолютно новой формы, которая бы органично вписались в ускоренные жизненные процессы ХХ века. Для этого направления характерны мотивы преклонения перед силой и агрессией, возвеличивания собственной личности и чувство презрения к более слабым, фанатичное поклонение войне и разрушению. Как одно из направлений авангардного искусства для футуризма было очень важным привлечение к себе как можно большего внимания, для этого как нельзя лучше подходило использование приемов эпатажа, различных крайних приемов в поведении авторов, создание атмосферы литературных скандалов. Например, Маяковский читал свои стихи в желтой женской блузе, Каменский выступал с разрисованным лицом и писал стихи на обрывках обоев, Алексей Крученых везде ходил с диванной подушкой, прикрученной к шее шнуром.

Главный герой в произведениях футуристов изображался как житель большого, современного города, наполненного движением, динамикой, здесь жизнь проходит на высоких скоростях, вокруг полно разнообразной техники, жизнь постоянно совершенствуется и выходит на новые этапы развития. Для лирического «эго» футуристов характерно отрицание классических норм и традиций и наличие особого мышления, не принимающего синтаксические правила, нормы словообразования и лексическую сочетаемость. Их главной целью было передача своих мироощущений и понимание происходящих вокруг себя событий любыми понятными и удобными для себя способами.

Общественно-политическая ситуация, сложившийся в России в начале ХХ века, привела к тому, что футуризм в России привлек к себе большое внимание молодых поэтов-авангардистов, которые в 1910-1914 годах, создали сразу несколько различных группировок этого движения:

Кубофутуристы, объединившиеся в группу «Гилея» и называвшие себя «будетляне»: Давид Бурлюк, Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Алексей Крученых, Василий Каменский, Бенедикт Лившиц. Их сборники «Дохлая луна» (1913), «Затычка», «Рыкающий Парнас» (1914);
Московские эгофутуристы умеренного крыла, создавшие группу «Мезонин поэзии» — Вадим Шершневич, И. Лотарев, Р. Ивнев. Сборники «Верниссаж», «Крематорий здравомыслия»;
Петербургские эгофутуристы - Игорь Северянин, Иван Игнатьев, Г. Иванов;
Футуристическая группа «Центрифуга» - Николай Асеев, Сергей Бобров, Борис Пастернак. Сборники «Руконог», «Лирень», «Второй сборник Центрифуги» (1914).
История русского футуризма представляет собой сложные взаимоотношения этих четырех групп, каждая из них считала себя представительницей истинного футуризма и настаивала на своей главенствующей роли в данном течении, что в итоге приводило к вражде и разобщенности среди рядов поэтов-футуристов. Что впрочем, не мешало им иногда сближаться и даже переходить из одной группировки в другую.


В 1912 году члены группы «Гилея» публикуют манифест «Пощечина общественному вкусу», в котором они дерзко призывают «сбросить Пушкина, Достоевского и Толстого с парохода современности».

В своих стихотворениях поэт Алексей Крученых отстаивает права поэта на создание собственного «заумного» языка, именно поэтому его стихотворения часто представляли собой бессмысленный набор слов.

Василий Каменский и Велимир Хлебников в своем творчестве (поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс», сборник «Ряв!», «Изборник стихов. 1907-1914») осуществляли различные языковые эксперименты, отличающиеся свежестью и оригинальностью, в дальнейшем имевшие весьма плодотворное влияние на развитие русской поэзии ХХ века.


Одним из ярких представителей футуризма был выдающийся поэт Серебряного века Владимир Маяковский, активно выступающий не только против различного «старья», а еще и за создание чего-то нового в жизни общества. Его первые стихи, вышедшие в 1912 году, привнесли в данное направление новые темы, которые сразу выделили его среди других представителей футуризма. В своих произведениях (поэмы «Флейта-позвоночник», «Облако в штанах», «Человек», «Война и мир») он отрицал, сложившиеся капиталистические отношения и пропагандировал свои гуманистические взгляды и веру в человеческие возможности. Он был одним из первых русских поэтов, показавших всю правду нового общества.


После прихода к власти в России партии большевиков в 1917 году, футуризм как литературное направление постепенно стал сходить на нет. Судьба многих его представителей печальна и трагична, кто-то из них был расстрелян (Игорь Терентьев), кто-то отправлен в ссылку, некоторые стали эмигрантами и покинули страну Советов, Маяковский покончил жизнь самоубийством, Асеев и Пастернак отошли от идеалов футуризма и выработали свой индивидуальный стиль. Некоторые футуристы, принявшие революционные идеалы, пытались продолжать свою деятельность и создали организацию ЛЕФ (Левый Фронт Искусства), которая прекратила свое существование в конце 20-х годов ХХ века.

Футуризм как литературное направление в русской поэзии Серебряного века, наряду с символизмом и акмеизмом, сыграл очень важную роль для её дальнейшего развития и привнес немало плодотворных и новаторских идей, ставших основной для поэзии следующего поколения.

---

Есенин

Биография



Сергей Александрович Есенин родился в 1895 г. в селе Константиново Рязанской губернии. Его родители были крестьянами, и имели кроме Сергея двух дочерей: Екатерину и Александру.

В 1904 году Сергей Есенин поступил в земское училище в родном селе, а в 1909 начал учебу в церковно-приходской школе в Спас-Клепиках.


Имея вспыльчивый и неусидчивый характер, Есенин осенним днем 1912 года приехал в Москву, в поисках счастья. Сначала он устроился в мясную лавку, а затем начал работать в типографии И.Д. Сытина.

С 1913 года стал вольнослушателем в университете имени А. Л. Шанявского и водил дружбу с поэтами Суриковского литературно-музыкального кружка. Надо сказать, что это имело большее значение в дальнейшем формировании личности будущей звезды на небосклоне русской словесности.

Начало творчества
Первые стихотворения Сергея Есенина были опубликованы в детском журнале «Мирок» в 1914 году.

Это серьезно повлияло на его биографию, однако уже через несколько месяцев он уезжает в Петроград, где заводит важные знакомства с А. Блоком, С. Городецким, Н. Клюевым и другими выдающимися поэтами своего времени.

Есенин читает стихи своей матери
В прошествии небольшого времени издается сборник стихов под названием «Радуница». Также Есенин сотрудничает с эсеровскими журналами. В них печатаются поэмы «Преображение», «Октоих» и «Инония».

В прошествии трех лет, то есть в 1918 г., поэт возвращается в Москву, где вместе с Анатолием Мариенгофом становится одним из основателей имажинистов.

Начав писать знаменитую поэму «Пугачев», он объездил много знаменательных и исторических мест: Кавказ, Соловки, Мурманск, Крым, и даже добрался до Ташкента, где гостил у своего друга — поэта Александра Ширяевца.

Считается, что именно с Ташкента начались его выступления перед публикой на поэтических вечерах.

В краткую биографию Сергея Есенина трудно вместить все приключения, которые произошли с ним за время этих путешествий.

В 1921 году в жизни Есенина произошла серьезная перемена, так как он женился на известной танцовщице Айседоре Дункан.

После свадьбы супруги отправились в путешествие по Европе и Америке. Однако вскоре после возвращения из-за границы брак с Дункан распался.

Последние дни Есенина
Последние несколько лет жизни поэт усиленно работал, как будто предчувствовал свою скорую кончину. Он много путешествовал по стране и три раза ездил на Кавказ.


В 1924 г. состоялась поездка в Азербайджан, а затем в Грузию, где выходят в печать его произведения «Поэма о двадцати шести», «Анна Снегина», «Персидские мотивы» и сборник стихов «Красный Восток».

Когда произошла Октябрьская революция, она придала творчеству Сергея Есенина новую, особенную силу. Воспевая любовь к родине он, так или иначе, касается темы революции и свободы.


Условно считается, что в постреволюционный период было два великих поэта: Сергей Есенин и Владимир Маяковский. При жизни они были упорными соперниками, постоянно соревнуясь в таланте.

Хотя подлых высказываний в отношении оппонента себе никто не позволял. Составители биографии Есенина часто приводят его слова:

«Я все так же Кольцова, Некрасова и Блока люблю. У них и у Пушкина только учусь. Про Маяковского что скажешь. Писать он умеет — это верно, а разве это стихи, поэзия? Не люблю я его. У него никакого порядку нет. Вещи на вещи лезут. От стихов порядок в жизни быть должен, а у Маяковского все как после землетрясения, да и углы у всех вещей такие острые, что глазам больно».

Смерть Есенина
28 декабря 1925 года Сергея Есенина нашли умершим в ленинградской гостинице «Англетер». По официальной версии он повесился после того, как некоторое время лечился в психоневрологической больнице.

Надо сказать, что учитывая длительные депрессии поэта, такая смерть ни для кого не стала новостью.

Однако в конце двадцатого века, благодаря любителям есенинского творчества, стали всплывать новые данные из биографии и смерти Есенина.

За давностью времени трудно установить точные события тех дней, но вполне достоверно выглядит версия о том, что Есенина убили, а потом лишь инсценировали самоубийство. Как это было на самом деле мы не узнаем, наверное, уже никогда.

Биография Есенина, как и его стихи, переполнена глубоким переживанием жизни и всех ее парадоксов. Поэт сумел прочувствовать и передать на бумаге все особенности русской души.

Несомненно, его можно смело отнести к великим русским поэтам, назвать тонким знатоком русской жизни, а также потрясающим художником слова.

@темы: Есенин

---

Маяковский

Биография
Владимир Маяковский – известный русский советский поэт, драматург, режиссер и актер. Считается одним из крупнейших поэтов 20-го века.

За свою короткую жизнь Маяковскому удалось оставить после себя большое литературное наследие, отличавшееся ярко выраженным слогом. Он первым начал писать стихи знаменитой «лесенкой», ставшей его «визитной карточкой».

В биографии Маяковского много таинственного и загадочного. Впрочем, как и в биографиях всех гениальных людей.

Владимир Владимирович Маяковский родился 7 июля 1893 г. в грузинской деревне Багдати.

Его отец, Владимир Константинович, работал лесничим, а мать, Александра Алексеевна, была потомственной казачкой.

Кроме Владимира, в семье Маяковских родились 2 девочки (Людмила и Ольга), а также два мальчика, умерших в раннем детстве.

Детство и юность
О себе Маяковский говорил так: «Родился я в 1894 году на Кавказе. Отец был казак, мать – украинка. Первый язык – грузинский. Так сказать, между тремя культурами».

16-летний Маяковский после ареста за революционную деятельность
Когда Маяковскому исполнилось 9 лет, родители отправили его учиться в гимназию.

Там юноша увлекся марксизмом, участвовал в революционной демонстрации и читал агитационные брошюры.

Именно это дало толчок к увлечению идеями, критиковавшими царскую власть России. Впрочем, в то время среди студенчества это было популярным движением.

В 1906 г. ушел из жизни его отец. Причиной смерти стало заражение крови после того, как он уколол свой палец иглой.

Владимира настолько потрясла скоропостижная кончина отца, что на протяжении всей своей биографии он панически боялся разных булавок и иголок.

В скором времени семейство Маяковских переезжает в Москву.

Там Владимир продолжает учебу в гимназии, однако вскоре ему приходится покинуть ее, поскольку у матери не было средств на оплату обучения.

Маяковский и революция
После переезда в Москву у Маяковского появилось много друзей-революционеров. Это привело к тому, что в 1908 г. он вступил в рабочую партию РСДРП.

Юноша искренне верил в правоту своих взглядов и делал все возможное, чтобы пропагандировать революционные идеи другим людям. В связи с этим Маяковского несколько раз арестовывали, однако каждый раз ему удавалось избегать тюремного заключения.

Позже его все-таки посадили в Бутырскую тюрьму, поскольку он не прекращал своей агитационной деятельности, открыто критикуя царскую власть.

Интересен факт, что именно в «Бутырке» Владимир Маяковский начал писать первые стихи в своей биографии.

Менее чем через год его выпускают на свободу, после чего он сразу же выходит из партии.

Творчество Маяковского
По совету одной из подруг в 1911 г. Владимир Маяковский поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества – единственное место, куда его приняли без свидетельства о благонадёжности.

Именно тогда в биографии Маяковского происходит важнейшее событие: он знакомится с футуризмом – новым направлением в искусстве, от которого он сразу же приходит в восторг.

В дальнейшем футуризм станет основой всего творчества Маяковского.

Особые приметы Маяковского
Скоро из-под его пера выходит несколько стихотворений, которые поэт прочитывает в кругу друзей.

Позже Маяковский вместе с группой кубофутуристов отправляется на гастроли по городам России, где он читает лекции и свои произведения. Когда стихи Маяковского услышал Максим Горький, он похвалил Владимира, и даже назвал его единственным истинным поэтом среди футуристов.

Почувствовав уверенность в своих силах, Маяковский продолжил заниматься писательской деятельностью.

Произведения Маяковского
В 1913 г. Маяковский публикует свой первый сборник «Я». Интересен факт, что в нем было всего лишь 4 стихотворения. В своих произведениях он открыто критиковал буржуазию.

Однако параллельно с этим из-под его пера периодически появлялись чувственные и нежные стихи.

Накануне Первой мировой войны (1914-1918) поэт решает попробовать себя в качестве драматурга. Вскоре он представляет первую в своей биографии трагическую пьесу «Владимир Маяковский», которая будет ставиться на сцене театра.

Интересно, что сам автор выступил режиссером спектакля, а также исполнил в нем главную роль.


Как только началась война, Маяковский вызвался добровольцем в армию, однако не был принят в ее ряды по политическим соображениям. Видимо власти опасались того, что поэт может стать инициатором каких-либо волнений.

В результате, оскорбленный Маяковский написал стих «Вам», в котором раскритиковал царскую армию и ее руководство. Позже из-под его пера вышло 2 великолепных произведения «Облако в штанах» и «Война объявлена».

В разгар войны Владимир Маяковский познакомился с семьей Брик. После этого он очень часто встречался с Лилей и Осипом.

Интересно, что именно Осип помог молодому поэту опубликовать некоторые его поэмы. Затем в свет выходят 2 сборника: «Простое, как мычание» и «Революция. Поэтохроника».

Когда в 1917 г. назревала Октябрьская революция, Маяковский встретил ее в штабе в Смольном. Он был в восторге от происходивших событий и всячески помогал большевикам, лидером которых был Владимир Ленин.



В период биографии 1917‑1918 гг. он сочинил множество стихотворений, посвященных революционным событиям.

После окончания войны, Владимир Маяковский заинтересовался кинематографом. Он создал 3 фильма, в которых выступил в качестве режиссера, сценариста и актера.

Параллельно с этим он рисовал агитационные плакаты, а также работал в издании «Искусство коммуны». Тогда же он становится редактором журнала «Левый фронт» («ЛЕФ»).

Кроме этого Маяковский продолжал писать новые произведения, многие из которых читал на сценах перед публикой. Интересно, что во время чтения поэмы «Владимир Ильич Ленин» в Большом театре, в зале присутствовал сам Иосиф Сталин.

По воспоминаниям поэта, годы гражданской войны оказались для него самыми счастливыми и запоминающимися из всей биографии.

Став популярным писателем в Советском Союзе, Владимир Маяковский посетил несколько стран, в том числе и США.

В конце 20-х годов, писатель пишет сатирические пьесы «Клоп» и «Баня», которые должны были ставиться в театре Мейерхольда. Данные произведения получили множество отрицательных отзывов у критиков. Некоторые газеты даже пестрили заголовками «Долой маяковщину!».

В 1930 г. коллеги по цеху обвинили поэта в том, что он якобы не является настоящим «пролетарским писателем». Однако, несмотря на беспрерывную критику в свой адрес, Маяковский все же организовал выставку «20 лет работы», в которой он решил подвести итоги своей творческой биографии.

В результате, на выставку не пришел ни один поэт из «ЛЕФа», как, впрочем, и ни один представитель советского правительства. Для Маяковского это стало настоящим ударом.


Личная жизнь


Единственной и настоящей любовью всей жизни Маяковского была Лиля Брик, которую он впервые увидел в 1915 г.

Однажды придя в гости в семью Бриков, поэт прочитал поэму «Облако в штанах», после чего объявил, что посвящает ее Лиле. Этот день поэт позднее назвал «радостнейшей датой».

Вскоре они начали встречаться тайком от мужа Осипа Брика. Однако скрыть свои чувства было невозможно.

Владимир Маяковский посвящал возлюбленной множество стихов, среди которых было его известное стихотворение «Лиличка!». Когда Осип Брик понял, что между поэтом и его женой завязался роман, он решил не мешать им.

Потом в биографии Маяковского был весьма необычный период.

Дело в том, что с лета 1918 г. поэт и Брики жили совместно, втроём. При этом нужно заметить, что это вполне укладывалось в популярную после революции брачно-любовную концепцию.

12 половых заповедей пролетариата были выработаны несколько позже.


Владимир Маяковский и Лиля Брик
Маяковский оказывал супругам Брик материальную поддержку, а также регулярно дарил Лиле дорогие подарки.

Как-то раз он подарил ей машину «Рено», которую привез из Парижа. И хотя поэт был без ума от Лили Брик, в его биографии было немало любовниц.


Он состоял в близких отношениях с Лилией Лавинской, от которой у него родился мальчик Глеб-Никита. Затем у него был роман с русской эмигрантской Элли Джонс, родившей ему девочку Элен-Патрисию.

После этого в его биографии были Софья Шамардина и Наталья Брюханенко.

Незадолго до своей смерти Владимир Маяковский встречался с эмигранткой Татьяной Яковлевой, с которой даже собирался связать свою жизнь.

Он хотел жить вместе с ней в Москве, но Татьяна была против этого. В свою очередь поэт не мог поехать к ней во Францию из-за проблем с получением визы.

Следующей девушкой в биографии Маяковского стала Вероника Полонская, которая на тот момент была замужем. Владимир уговаривал ее бросить супруга и начать жить вместе с ним, однако Вероника не решилась на такой шаг.

Вследствие этого между ними начали происходить ссоры и недопонимания. Интересно, что Полонская была последним человеком, видевшим Маяковского живым.

Когда во время их последней встречи поэт упрашивал ее остаться вместе с ним, она вместо этого решила пойти на репетицию в театр. Но как только девушка вышла за порог – она услышала выстрел.

Ей не хватило смелости прийти на похороны Маяковского, поскольку она понимала, что родственники писателя считают ее виновницей смерти поэта.

Смерть Маяковского
В 1930 г. Владимир Маяковский часто болел и испытывал проблемы с голосом. В данный период биографии он остался совершенно один, так как семья Бриков уехала за рубеж. Кроме этого он продолжал слышать в свой адрес постоянную критику со стороны коллег.

В результаты этих обстоятельств, 14 апреля 1930 г. Владимир Владимирович Маяковский совершил роковой выстрел себе в грудь. Ему было всего 36 лет.

За пару дней до самоубийства им была написана предсмертная записка, в которой были такие строки: «В том, что умираю, не вините никого, и, пожалуйста, не сплетничайте, покойник этого ужасно не любил…»

В этой же записке Маяковский называет Лилю Брик, Веронику Полонскую, мать и сестёр членами своей семьи и просит все стихи и архивы передать Брикам.

Тело Маяковского после самоубийства
После смерти Маяковского три дня при нескончаемом людском потоке в Доме писателей проходило прощание с телом пролетарского гения.

К Донскому кладбищу поэта в железном гробу под пение «Интернационала» провожали десятки тысяч поклонников его таланта. Затем тело кремировали.

Урна с прахом Маяковского 22 мая 1952 г. была перенесена с Донского кладбища и захоронена на Новодевичьем кладбище.

З.Ы. Двенадцать половых заповедей революционного пролетариата
- Не должно быть слишком раннего развития половой жизни в среде пролетариата — первая половая заповедь революционного рабочего класса.
- Необходимо половое воздержание до брака, а брак лишь в состоянии полной социальной и биологической зрелости (то есть 20—25 лет) — вторая половая заповедь пролетариата.
- Половая связь — лишь как конечное завершение глубокой всесторонней симпатии и привязанности к объекту половой любви.
- Половой акт должен быть лишь конечным звеном в цепи глубоких и сложных переживаний, связывающих в данный момент любящих.
- Половой акт не должен часто повторяться.
- Не надо часто менять половой объект. Поменьше полового разнообразия.
- Любовь должна быть моногамной, моноандрической (одна жена, один муж).
- При всяком половом акте всегда надо помнить о возможности зарождения ребёнка и вообще помнить о потомстве.
- Половой подбор должен строиться по линии классовой, революционно-пролетарской целесообразности. В любовные отношения не должны вноситься элементы флирта, ухаживания, кокетства и прочие методы специально полового завоевания.
- Не должно быть ревности. Половая любовная жизнь, построенная на взаимном уважении, на равенстве, на глубокой идейной близости, на взаимном доверии, не допускает лжи, подозрения, ревности.
- Не должно быть половых извращений.
- Класс в интересах революционной целесообразности имеет право вмешаться в половую жизнь своих сочленов. Половое должно во всем подчиняться классовому, ничем последнему не мешая, во всем его обслуживая.

@темы: Маяковский

---

Фанфики.

Подборка понравившихся мне фанфиков.

Оконченные:
Маяковский/Есенин
1. Утопленник
ficbook.net/readfic/7130159
Описание: Не человек - черт этот Есенин. Околдовал, измучил и выбросил. И опять Владимир остался «такой большой и такой ненужный». Оставалось только медленно опускаться на дно. Утопленник.
2. Пустое Небо
ficbook.net/readfic/4937816
Описание:
Небесное Светило, он же Есенин, постепенно угасал, заставляя щуриться при взгляде на него все меньше. И почему же раньше Владимир этого всего не видел? Слишком был ослеплен? Наверное, так и есть.



Место встречи изменить нельзя
1. Возвращение
Жеглов/Шарапов
ficbook.net/readfic/1442346
Описание:
Жеглов выздоравливает после ранения и возвращается на работу. Смотрим на события глазами Шарапова. Впрочем, событий мало, больше размышлений и разной сопливости.
2. Ждите весну
Жеглов, Шарапов
ficbook.net/readfic/5563064
Описание:
Немного измененная концовка книги и то, что было дальше.
3. Фототаксис
Жеглов/Шарапов
ficbook.net/readfic/590454
Описание:
Фототаксис - положительная реакция на свет, но в этом случае совсем не на солнечный.
4. Все знали.
Жеглов/Шарапов
ficbook.net/readfic/555207
Описание:
Они уже давно прошляпились перед всем отделом.
5. Правильно
Жеглов/Шарапов
ficbook.net/readfic/7641627
Описание:
Потому что это было мерзко и гадко только абстрактно, пока читаешь Уголовный кодекс. А сейчас это казалось единственно правильным.



Доктор Хаус
1.Зависимость
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/53660
Описание: Зависимость бывает разная. И даже наркотики здесь бессильны.
Тайм-лайн: на уровне первого сезона.

2. Легкомыслие
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/144308
Описание: помните серию, где коллеги Хауса решили, что у него СПИД (или сиффилис...)? так вот он допиZделся))))
3. Наблюдатель
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/143933
Описание:
Понять Хауса и вылечиться, наблюдая.
4. Наблюдатель
Уилсон/Чейз, Хаус
ficbook.net/readfic/1292483
Описание: Воистину, пути Господни неисповедимы. А любовь может придти нежданно и изменить твою жизнь. Навсегда.
5. Безумие
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/301922
Описание: Рак Хауса повлиял на Чейза сильнее, чем на остальных.
6. Подходящие обстоятельства
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/382286
Описание: Oneshot с H/C, бедняга Чейз.
7. Всё о Чейзе
Хаус/Чейз
ficbook.net/readfic/574468
Описание: Мысли Хауса о Чейзе. Всё о Чейзе.
8. Соучастники
Хаус, Чейз
ficbook.net/readfic/519106
Описание: Мог ли Хаус провернуть такое дело, как свои похороны, один?
9. День третий
Хаус, Чейз
ficbook.net/readfic/853892
Описание: Иногда смертельная опасность обнаруживает в людях их лучшие качества. Чейз и Хаус оказываются в безвыходном положении. Как они поведут себя?



Миронов/Папанов
1. Янтарь
ficbook.net/readfic/3939785
Описание:
Мы уходим друг за другом,
Не сказав последних слов...



Двенадцать стульев
1. Я все отработаю, все проценты
Воробьянинов/Бендер
ficbook.net/readfic/7539310
Описание:
- Киса, Вы не представляете, на что я способен! - сказал Бендер, закурив сигаретой партии «Опиум»
2. Седина в бороду, бес в ребро
Воробьянинов/Бендер
ficbook.net/readfic/1173432
Описание: Внезапно, слэш по книге. Скажем так, слегка расширенная сцена в гостях у Иванопуло после визита Бендера в редакцию.
3. Поменял мнение, да и вообще, не твое дело
Воробьянинов/Бендер
ficbook.net/readfic/1020324
Описание:
всё будет не так.
4. Ночи Кавказа
Воробьянинов/Бендер
ficbook.net/readfic/179228
Описание:
Слэш по книге! Кавказ, Тифлис, после встречи с Кислярским, перед тем, как был найден предпоследний стул.

5. Сугубо нежные чувства
Киса, Остап
ficbook.net/readfic/6370429
Описание:
Как думаете, Киса, нам найдётся место на этом ковчеге?

6. О ценностях, расставании и одиночестве
Киса, Остап
ficbook.net/readfic/3338572
Описание:
И даже если ты не находишь то, что искал, знай: всё это не было напрасным. Потому что ты обретаешь нечто более важное...



Легенда №17
1. (В) сердце
Тарасов/Харламов
ficbook.net/readfic/5831838
Описание: От каждого "Ва-лер-ра" Харламов чувствует, как по телу бегут мурашки, а в душе случается праздник. Он знает, что впереди не так много времени, он боится что-то не успеть, он ненавидит себя за чувства. И все-таки решается признаться.
От каждого "АнатольВладимыч" от номера 17, сердце Тарасова непривычно екает, болит - в то, что любовь к Валере далеко не отеческая сложно поверить. Он знает, что это неправильно, что так нельзя, но...



Гоголь
1. Секрет
Гуро/Фем!Гоголь
ficbook.net/readfic/7005952
Описание: Как бы развивались события фильма и взаимоотношения главных героев, если бы на самом деле Гоголь был девушкой, маскирующейся под парня.




Фики по моим заявкам:
1. Долг чести
Кросс Экипаж и Притяжение
Лебедев/Гущин
ficbook.net/readfic/6932407
Описание:Однажды экипажу борта 117 ничего не оставалось делать, кроме как играть в карты.

@темы: Доктор Хаус, Экипаж, Легенда №17, Рекомендую, Тарламов, Папиронов., Гоголь

---

27.10.2018 в 23:11

Пишет  Gvendelin:

Видео
Меня последнее время не отпускает пейринг Папанов/Миронов. Так что вот:
Для тебя - Лелик/Геша

Для тебя from Gvendelin on Vimeo.

Печальный клоун - Папанов/Миронов

Печальный клоун from Gvendelin on Vimeo.

И чисто про Андрея, не слэш



И чисто для вдохновения:

@темы: Папиронов., Клипы

---

29.11.2018 в 22:34

Пишет  Gvendelin:

Клипы
Вот еще подборка

Шопен М-П from Gvendelin on Vimeo.

Влечение Свадьба в малиновке from Gvendelin on Vimeo.

@темы: Папиронов., Клипы

---

05.12.2018 в 00:50

Пишет  Gvendelin:

Фанфик
Название: Осколки
Пейринг: Миронов, Папанов.
Рейтинг: G
Категория Джен (можно углядеть слэш)
Размер: мини
Жанр: драма, ау
Саммари: Моменты из жизни актеров театра Сатиры.



1. Знакомство

Лето. Жара. Отгремели крайние спектакли. «Старички» обсуждают прошедший год, а также кто куда отправится летом. Режиссер придумывает репертуар на новый театральный сезон, вводит вновь прибывших «птенцов» в театральную жизнь. Молодежь подобралась интересная, яркая. Только не все останутся, даже до конца года. Кто-то уйдет сам: не сработается с труппой, либо с режиссером. Кого-то попросят на выход, не сработавшись с ним.
Анатолий Папанов сидит в уголке общей комнаты, где они обычно проводят обсуждение сценариев или прогоны. С сослуживцами не общается и к разговору особо не прислушивается. Он изучает сценарий будущего спектакля по пьесе Бернарда Шоу. Роль не сильно ему подходит, он больше похож на отца семейства, чем жениха. Но режиссеру виднее. Да и нужно пробовать новые образы, а не зацикливаться в одном.
Валентин Плучек, их неизменный режиссер, ведет за собой молодого симпатичного паренька. Одет он с иголочки: белая рубашка и черные брюки, хотя на улице стоит страшная жара. Тот явно очень нервничает, но старается не показать. Девушки и дамы в возрасте встрепенулись и потянулись поближе: что там скажет режиссер? Мужчины остались на своих местах, оттуда тоже прекрасно все слышно.
- Знакомьтесь, - представил он. – Юное дарование – Андрей Александрович Миронов.
Молодой человек тихо поздоровался, а сам слегка напрягся. Руку сжал в кулак – нервничает.
- Между прочим, сын тех самых – Мироновой и Менакера. Прошу любить и жаловать, - закончил свою речь Плучек.
Артисты вяло поаплодировали. У всех в голове пронеслось: «Блатной». Значит, все лучшие роли будут доставаться ему, даже если парень окажется посредственностью. Почему-то Папанова этот факт очень разозлил. Он так долго добивался мало-мальски значимых ролей. Дождался, наконец. И вот появился новый конкурент: молодой, красивый, а вдруг еще и талантливый окажется. На лицах некоторых молодых актеров застыла маска зависти вперемешку с презрением.
«Ох, нелегко ему будет здесь работаться», - даже посочувствовал Анатолий.
А позже стал свидетелем такого разговора:
- Валентин Николаевич, зачем вы про родителей сказали? – молодой человек был предельно вежлив. Голос не повышал.
- А что? Неправду сказал?
- Правду, - признал Андрей. – Да только они же не при чем. А все теперь думать будут…
- А тебе разве есть дело, что все думают?
- Я не прошу помощи родителей и просить не буду.
- Так покажи всем, почему ты здесь. Все времени нет. За дело.
Миронов только покорно склонил голову, а после вздернул ее высоко вверх. В глазах горел огонь.
«Молодец парень. Покажи нам всем чего стоишь», - подумал Папанов и тихо ушел незамеченным.
2. Притирка
За последние пару лет Андрей и Анатолий так и не пересеклись ни в одном спектакле. Но Папанов был прав, молодой человек был задействован в нескольких постановках, а также уже приглашен в кино, на немаленькие роли. А у Анатолия пара спектаклей, да пара побочных ролей по типу: «Кушать подано». Правда, недавно предложили главную роль в кино, снятого по рассказу Симонова. Автор сам выбрал Анатолия на эту роль. За какие заслуги, непонятно? Но такая роль может быть одна в жизни.
Миронов, кстати, прижился. Женщины без ума от скромного, обольстительного парня с большими грустными глазами. Со многими актерами он смог подружиться и сработаться. А некоторые, как и предсказывал Папанов, отсеялись в первые пару месяцев. Андрей же смог доказать, что взяли его не за громкое имя, а за талант и большой труд. Иногда артисты спрашивали у Миронова про именитых родителей. Еще бы, мечта хотя бы посмотреть на кумиров миллионов. Андрей восхищался и восхвалял обоих, но ничего личного не рассказывал. И правильно – семья должна оставаться за стенами театра.
Анатолий с Андреем за эти пару лет едва ли перекинулись десятком слов, помимо каждодневных «Здравствуйте», «До свидания». Даже его жена общалась с Андреем очень тепло и мягко, а когда он что-то говорил, млела, как девочка. Папанов не ревновал: голос Миронова действует так на всех женщин. Он же не пытается обольстить, просто галантен и вежлив.
Уже собираясь домой, Папанов увидел неяркий свет из зала. Кто-то забыл погасить лампы над сценой, когда уходил. Он вернулся и хотел выключить свет, когда заметил на ступеньках Андрея. Тот смотрел в одну точку, не мигая. Он часто так смотрел, как будто куда-то в себя.
- Андрей, - тот вздрогнул. Наверное, только заметил, что не один. – Домой собираешься?
- А? А, да, - спохватился он, вскочил резко на ноги и покачнулся. – Иду.
- Что-то случилось? – спросил Толя, когда они вдвоем шли к выходу. Он обычно не имел привычки лезть в чужие дела. Но и Андрей ни с кем не делился своими проблемами.
- Да нет, - неуверенно отозвался тот, опять выйдя из задумчивости.
- А конкретнее? – настаивал Папанов.
- Роль предложили, - Анатолий вздернул бровь. – На самом деле две. – Андрей как-то невесело усмехнулся.
- И что, обе настолько плохи?
- Наоборот, обе очень хороши. А надо выбрать.
- Дилемма, - протянул Папанов.
- Да, - согласился Андрей. – Мне туда, - указал он в противоположную, от дома Папанова, сторону.
- А мне туда. До завтра.
- До свиданья, - они пожали руки и разошлись.
Они прошли всего несколько шагов, когда Андрей крикнул:
- Спасибо, Анатолий Дмитриевич.
- За что?
- Что выслушали, - сказал Андрей и побрел в сторону метро.
Анатолию почему-то стало стыдно: выслушать-то выслушал, но ничем не помог. Да и как тут подскажешь, когда он сам не был таким актером, кому предлагают сразу несколько ролей.
«Ладно, Андрей умный парень. Он сделает правильный выбор», - с этими мыслями он отправился домой.
3. Общие роли.
Спустя еще два года Андрей и Анатолий так и не пересеклись ни в одной постановке. А Анатолию уже и самому было интересно сыграть на одной сцене с Мироновым. Тот оказался очень талантливым, и у него было свое виденье персонажей. Необычное, но очень интересное.
В данный момент он порхал по сцене, репетируя роль Дон Жуана, а его партнерша не могла отвести искреннего влюбленного взгляда.
- Все порхаешь, - по-доброму усмехнулся Папанов в перерыве.
- Так я же по роли, - обиделся Андрей. Вдруг еще решат, что он не серьезный артист. Они сидели в гримёрке Миронова, которую он делил еще с тремя актерами. Он снимал грим, а Анатолий разглядывал фотографии у зеркала: родители, Андрей в разных ролях. На столике лежали какие-то листы.
- Новое предложение, - кивнул Папанов на столик.
- Ага. Опять два на выбор.
- Интересные?
- Одно с главной ролью, а второе – с второстепенной.
- Тут и решать нечего, разве нет? – удивился Папанов. Странно, что Андрей еще и раздумывает.
- Да не скажите. У второго режиссер – Рязанов.
- А фильм как называется?
- Что-то с автомобилем. Бойся... Нет... Берегись. Точно. Берегись автомобиля.
- Соглашайся на первое. Главная роль – всегда главная роль.
На самом деле Папанов хотел, чтобы Андрей согласился на второе, ведь всего пару дней назад его тоже пригласили в этот фильм. Все-таки очень хотелось попасть с Мироновым в один кадр. Но зачем себя обнадеживать, конечно, актер выберет главную роль.
- На самом деле я еще вчера выбрал и позвонил Рязанову, - улыбнулся Андрей. – Когда он сказал, что хочет поставить нас в пару. Давно пора, как думаете?
- Ты чего это, из-за меня согласился? – удивился Папанов.
- Отчасти, а еще сценарий понравился, - Миронов хитро щурился и улыбался.
Фильм прокатился по стране с большим успехом и был расхватан на цитаты. И несмотря на то, что они играли не главные роли, дуэт Папанова и Миронова признали одним из лучших. И позже нашлись режиссеры, которые захотели повторить успех Рязанова. Первым решился сам родной театральный режиссер и задействовал их в целых двух спектаклях подряд. Хотел еще парочку поставить, но взбунтовались другие артисты.
А потом посыпались предложения, все хотели заполучить звездный дуэт и увеличить успех своей картины. Но Анатолий на многие предложения резко отказывался. И от некоторых ролей отказывался и Миронов. Поэтому следующая картина, где они снова сыграли вместе, была «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая. Это был взрыв. На следующее утро их узнавала уже вся страна.
Андрею такой успех импонировал, он о нем мечтал. Толпы поклонниц у здания театра или даже у дома. На улице нельзя пройти без остановок, чтобы раздать автографы. Папанову же такая слава претила. Он усиленно скрывался под кепкой и за очками. А спустя полгода эта узнаваемость и любовь народа начала претить и самому Андрею, ведь для всех он так и остался обаятельным жуликом. Это его очень обижало.
А утренние встречи в театре превратились в:
- Привет, Геша.
- Здравствуй, Лелик.
Так они обращались друг к другу на радость труппе.
Однажды, Андрей, собираясь уходить, а точнее уезжать, увидел Анатолия, растерянно глядящего в стену. Ничего примечательного в этой стене не было.
«Роль вспоминает», - подумал Андрей, а вслух произнес. – Лелик, пора по домам. Театр закрывается.
Папанов недоуменно отвел глаза от стены и посмотрел на Андрея, соображая где он.
- Ты чего? – встрепенулся Андрей. Таким он Папанова еще не видел.
- Роли предложили в разных экранизациях, на выбор.
- Так это же замечательно, - искренне обрадовался Андрей. – Это признак, что тебя оценили. Давно пора. Выбери из двух ту, к которой душа лежит.
- Почему из двух, - удивился Папанов.
- А из скольких?
- Из восьми, - Анатолий не любил хвастать, но губы сами раздвигались в улыбке. Он был очень собой доволен.
Лицо Миронова вытянулось от удивления. Даже ему, уже востребованному актеру, столько ролей сразу не предлагали. Но зависти не было. Было радость и гордость за человека, который был этого достоин.
- Я поздравляю, - улыбнулся Андрей. – Но все равно это не повод гипнотизировать стену. Она такого не заслужила.
- Геша, не умничай, - беззлобно ответил Толя голосом Лелика. – Домой пора. Жена с дочкой уже заждались.
- Жена…
Взгляд у Андрея сделался грустным и беспомощным. Вроде бы только недавно женился, а этому совсем не рад. Анатолий этого не понимал. Он прожил всю жизнь с одной женщиной и был счастлив. Любимая жена, любимая дочка-умница, любимая работа.
- Подвезти?
- Спасибо, я на метро.
- Тогда до завтра, Лелик.
- Езжай уже, Геша.

4. Болезнь
Чаще всего Папанов приходил в театр раньше всех: готовился к роли, наносил грим, который мог нанести сам. Раньше его могли приехать только Андрей Миронов и Александр Ширвиндт. Иногда к их компании добавлялся Миша Державин. Если они приезжали рано, значит, что они все вместе веселились всю ночь напролет. Перед ответственными спектаклями они себе бессонные ночи не позволяли, но к репетициям это не относилось. Хотя все равно отсутствие сна не мешало им отыгрывать блестяще.
Машины Миронова нет, Ширвиндта тоже, значит Анатолий сегодня первый. Но он не угадал. Свет в зале и в гримёрке Миронова и Папанова горел. Плучек решил, что раз они такие закадычные «друзья» на сцене, то смогут ужиться на одной территории. Ни Андрей, ни Анатолий против не были. Им было комфортно и помолчать вместе, и поговорить ни о чем во время гримирования.
Андрей действительно был в гримёрке, но он не учил роль, как думал Папанов. Он лежал на коротком диванчике, подогнув ноги и упираясь головой в подушку.
«С перепоя что ли?», - брезгливо подумал Папанов. Режим у них никто не соблюдал. Выпить могли все. Но пьяными приходили очень редко. Андрей же никогда. Да с похмелья было дело, но нетрезвым – никогда. Да он был так к себе строг, что не мог и мысли допустить, чтобы заявиться в непотребном виде на работу. Да и парами спирта не пахнет.
- Андрей, - Папанов видит, что Миронов не спит и говорит громко, потряхивая за плечо.
Тот вскинул на Анатолия расфокусированные красные глаза. На висках капельки пота. Лицо бледное.
- Голова болит.
- Сейчас посмотрю в аптечке таблетку, - Папанов стал рыться в ближайшем ящике, в который артисты скидывали разные лекарства. Отличаясь хорошим здоровьем, Толя в таблетках плохо разбирался и какую дать лучше, не знал. Выбрал пару штук, которые на слуху, дал Андрею вместе со стаканом воды. – Можешь поспать пару часиков, до полдесятого мало кто приходит.
- Не мог уснуть, голова раскалывалась. Выпил пару таблеток, приехал сюда. Думал, может, прогоню несколько сцен, легче станет. А когда начал читать, стало только хуже.
- Иди домой. Отдохни сегодня, а завтра к спектаклю будь готов. Днем вылетаем в Ташкент, вечером надо быть в форме. А так ты и играть не сможешь.
- Смогу, - упрямо качнул головой Андрей и поморщился от вновь вспыхнувшей боли. Таблетки явно не помогали. – Надо все еще несколько раз отрепетировать. Не могу же я слова забыть.
- Может он, - сердито проворчал Папанов. Андрюша его и злил, и восхищал. Не все артисты вкладывают столько сил и здоровья в свою работу. Он несколько раз наблюдал, как актрисы из их труппы уходили на больничный, и отменяли спектакли из-за легкой простуды. Не каждый был готов рисковать собой, как это делал Андрей, играя в «Невероятных приключениях итальянцев в России». Надо же было додуматься подойти к настоящему льву. Домашний, а все равно хищник. Или висеть на вершине разводного моста. Или вообще вылезать из окна гостиницы, держась за ковер. Для всех этих сцен предусмотрены дублеры. А Андрей решился сам все сделать. И ведь если бы он не боялся, был лихим авантюристом. Так нет же. Он боялся до смерти. «Так достоверней», - говорил Андрей.
- Ладно. Постарайся уснуть, - приказным тоном объявил Анатолий. – Проснешься и все пройдет.
Андрей сейчас неуловимо напоминает его дочь. Когда та болела, ее хотелось обнять и пожалеть. Именно такие же чувства вызывал Андрюша. Он подошел к кушетке, по ошибке названной диваном, заставил Миронова приподнять верхнюю часть туловища с его многострадальной головой. Опустился на диван и положил голову Андрея к себе на колени, а сам начал поглаживать того по голове. Огромные глаза стали еще больше от удивления, а потом Миронов усмехнулся и расслабился, насколько позволяла боль.
- Вряд ли это поможет.
- Молчи и спи.
Спустя несколько минут Миронов уснул и проспал до прихода первых работников театра. Голова уже не так сильно болела, и можно было «жить», как говорил он сам. А следующим вечером, уже после спектакля, Андрея увезли на скорой в больницу. Саша и Миша поехали в больницу, чтобы узнать, что с ним. А после вернулись к труппе с новостями – менингит. Играть ему запретили, а иначе все может закончиться смертью. Но Андрей и здесь удивил своих сослуживцев и зрителей. Через пару месяцев вернулся на сцену.
Это очень восхитило Анатолия. Он и раньше уважал Андрея, как актера. А сейчас зауважал, как очень волевого человека.
5. Смерть
Сегодня Анатолий вернулся рано. Жены с дочкой дома не было. Несколько часов назад закончились съемки «Холодного лета», одна из его лучших работ, как считает Папанов. А завтра в Ригу. Гастроли. Жена все просит отдохнуть, не мальчик ведь уже. Но Толя не чувствует, что устал, он еще полон сил.
Горячую воду в доме отключили, а помыться с дороги хочется, да и побриться бы. Зарос весь на этих съемках. Хорошо, что он человек закаленный и может спокойно вымыться ледяной водой. Уже раздеваясь в ванной, слышит звонок. Оказалось пара дублей запорота, и нужно срочно ехать переснимать. Помывку оставил до вечера.
А на съемках стало плохо. Вызвали скорую, предынфарктное состояние. Накачали лекарствами и оставили лежать. Концерт надо бы отменить, но Плучек сказал: Андрей все отыграет, пусть Толя даже не переживает и выздоравливает. Хороший мальчик – Андрей. А через неделю Анатолий все-таки приехал в Ригу. Хотя бы пару спектаклей «Ревизора» отыграть. Андрюша бледный какой-то, но шутит, улыбается. А глаза, как всегда, печальные.
Спектакль встретили бурными овациями, зал в восторге. Зрителей забрасывают цветами. Анатолий даже не старается взять букетик, пусть девушкам больше достанется. Но Андрей мягко толкает его под руку, бери мол. Это же для тебя. И Папанов, смущаясь, принимает пышный букет. Потом отдаст кому-нибудь.
- Андрюш, что-то ты бледен, - как бы между прочим замечает Ширвиндт, снимая грим с лица и смотря в зеркало прямо на Миронова.
- Голова болит, - просто отвечает Андрей.
- Опять? – уточняет Миша. – Пятый раз уже за неделю.
- Ага, и я слышал несколько раз от тебя за месяц, - поддакнул Ширвиндт.
Да и Толя несколько раз слышал жалобы на головную боль от Миронова. А еще он помнит, что в прошлый раз все это переросло в серьезную болезнь.
- Андрюша, со здоровьем не шутят, - выговаривает ему Саша. – Сходи к врачу.
- Я и сам хотел, - тихо соглашается Миронов и задумчиво смотрит в зеркало, не на себя. Сквозь себя. – После гастролей и съезжу. Осталось пару спектаклей. Лелик, ты придешь? – без перехода обращается к нему Андрей. Миша и Саша усмехаются. Их внутренняя шутка доставляет удовольствие всем окружающим.
- Конечно. Куда же я денусь?
Актеры, даже не задействованные в спектаклях, обычно присутствуют за кулисами. А вдруг форс-мажор и надо подменить артиста. Благо роли они знают, столько раз ставили и репетировали.
- Это будет мой лучший спектакль, - с какой-то безуминкой во взгляде проговорил Андрей. – Его все запомнят.
Спектакль, поставленный в рижском концертном зале, действительно запомнили все. Ведь его так и не окончили. Андрей потерял сознание прямо на сцене, не договорив всего несколько фраз. Его вынесли за кулисы и уложили на стол, полностью заваленный искусственными цветами. Впечатление создавалось жуткое. Врачи, оказавшиеся в зрительном зале, не знали чем помочь. Уже позже, в машине скорой помощи, Андрей пришел в себя, но не понимал где он и дочитывал свой монолог, думая, что он на сцене. Это уже позже в больнице им рассказал Саша и Лариса, жена Андрея, которые ехали вместе с ним.
Некоторое время спустя, уже лучшие нейрохирурги занимались Андреем. Но даже они не могли ничем помочь. Самостоятельно его сердце уже не билось, и только аппарат жизнеобеспечения задерживал Андрея среди живых. В больницы помимо сослуживцев, собралась и вся семья Миронова. И откуда они здесь взялись? Папанов сидел в самом дальнем уголочке, украдкой вытирая слезы, чтобы остальные не увидели. Считал, что в его возрасте не солидно уже плакать прилюдно. Но ничего с собой поделать не мог. Да и оглядываясь на тех, кто находился в коридоре, видел: рыдали и женщины, и мужчины, не скрываясь. А кто-то сидел в шоке, не веря, что все это взаправду. Миронов, такой молодой, энергичный и… не живой. Бред. И только мама Андрея сидела с каменным лицом.
Вышел врач, о чем-то долго говорил с женой и матерью Андрея. А позже все артисты начали расходиться, прося Ларису сообщить, если что-то изменится. Последними уходили Миша, Саша и сам Толя.
- Врач сказал, что у Андрея оторвался тромб, - уже в такси рассказал Ширвиндт. – Аневризма, отсюда и все головные боли. Но Андрей уже об этом знал.
- Как?
- До гастролей, оказывается, консультировался с врачом. Тот его отправлял на операцию, а Андрей отказался. Концерты. Да и …, - тут Ширвиндт замолчал, но все и так поняли. Анатолий не смог приехать на начало гастролей и Андрей уже не смог отказаться.
- Да уж, - в духе своего героя из «Двенадцати стульев» ответил Папанов.
- Андрюша в любом случае не отменил бы гастроли. Трудоголик.
А спустя пару дней Толя узнал, что мать приняла решение отключить Андрея от аппарата. Поверить в то, что Андрея больше не будет, нереально. Но так и есть. Умер. Молодым и всеми любимым. Как когда-то и мечтал. А Папанов плакать не будет. Как и завещал Андрей:
- Если Вам скажут, что я умер, не верьте...

@темы: Фанфик, Папиронов.

---

Уперла к себе

09.12.2018 в 15:52

Пишет  Максим Максимыч:

А вы тоже любите, когда у людей всё стабильно?)

Помнится, был какой-то рисовальный флешмоб, где изображали разные поцелуи. А тут жиза практически

@темы: Картинки, Папиронов., Слэш

---

11.12.2018 в 01:17

Пишет  Gvendelin:

Коллаж
Папанов/Миронов.

@темы: Картинки, Папиронов., Слэш